Часть 1. От Северной войны (1700-1721) до Гражданской войны (1918-1922)
Часть 2. Великая Отечественная война (1941-1945). Кузница боевых резервов

•    Часть 2.2 Великая Отечественная война (1941-1945). Центр военной промышленности
•    Часть 2.3 Великая Отечественная война (1941-1945). Оружием слова

Мельпомена на службе Марсу

Начало войны породило необходимость в сжатые сроки перестроить творческую работу театров. В первую очередь важно было сформировать новый репертуар, воплотить на театральной сцене героическую тему защиты Отечества, показать непоколебимый характер народа, его веру в победу, готовность к подвигу.

            Театральные коллективы должны были усилить военно-шефскую работу, увеличить число выездных спектаклей и концертов на фронте, мобилизационных пунктах, оборонных заводах, в воинских частях, госпиталях, сельской местности. Эти сложные задачи нужно было решать в обстановке резкого сокращения и реорганизации театральной сети, что объяснялось значительным уменьшением средств, выделяемых правительством на развитие театрального искусства.

            В годы войны одним из флагманов драматического театрального искусства Урала был Свердловский драматический театр[1][2]. Обладавшим хорошо подобранный актёрским коллективом, где особенно выделялись А. Г. Георгиевский, В. Г. Ордынский, Б. Ф. Ильин[3], М. А. Токарева[4], Е. К. Амман-Дальская[5] (рис. 1), он преодолел в начале войны этап художественной растерянности и быстро обрёл новое творческое лицо.

          

Рис. 1. Слева направо:  Георгий Адольфович Георгиевский (1907-1979),
Борис Фёдорович Ильин (1901-1979), Мария Александровна Токарева (1894-1965), Елизавета Константиновна Амман-Дальская (1899-1962)

В своих постановках театр постоянно стремился к воплощению на сцене мобилизационных идей, отображению героики происходящих в стране событий. Только за первые 10 месяцев войны в стенах свердловской драмы было поставлено семь новых спектаклей, получивших признание театральной публики. Среди них пьесы К. М. Симонова «Парень из нашего города», «Русские люди», «Жди меня», В. А. Соловьева «Фельдмаршал Кутузов», А. Е. Корнейчука «Фронт», А. А. Крона «Офицер флота». Свердловский драматический театр, безусловно, играл авангардную роль в решении задач, поставленных перед искусством войной.

          Особое место с первых дней войны в театральной жизни Уральского региона занимало искусство оперы и балета. На Среднем Урале оно было представлено Свердловским театром оперы и балета[6]. Учитывая условия военного времени, театральный коллектив перестроил свою творческую деятельность, на патриотические спектакли, отвечающие мыслям и чаяниям народа, вступившего в смертельную схватку с агрессором. Так, уже в 1941 году на сцене Свердловского оперного театра появляются оперы Д. Россини «Вильгельм Телль» и Ц. Кюи «Мадмуазель Фифи», показавшие героическую борьбу швейцарского и французского народов против иностранных завоевателей. Курс на создание музыкально-патриотических спектаклей поддерживался художественным руководством Свердловского театра в течение всей войны. На его сцене осуществились постановки опер М. И. Глинки «Иван Сусанин», М. П. Мусоргского «Борис Годунов», А. П. Бородина «Князь Игорь», С. Н. Василенко «Суворов», М. В. Коваля «Емельян Пугачёв», Э. Ф. Направника «Дубровский». Наряду с оперными спектаклями, воспевающими героическое прошлое русского народа, в репертуар Свердловского театра оперы и балета прочно вошла опера И. И. Дзержинского «Надежда Светлова», повествующая о легендарной обороне Ленинграда.

           В период войны плодотворно трудилась и балетная группа театра: были постановки балетов П. И. Чайковского «Лебединое озеро», А. И. Хачатуряна «Гаяне», А. Адана «Корсар» и других известных композиторов. В августе 1944 года состоялась премьера балета А. Г. Фридлендера «Каменный цветок» (рис. 2), написанного по сказам уральского писателя П. П. Бажова[7].

 

Рис. 2. Балет А. Г. Фридлендера «Каменный цветок», август 1944 г.

Борющийся с фашизмом народ нуждался и в развлекательном жанре, способном весёлой шуткой вызвать улыбку, захватить зажигательным танцем, задушевной песней. Большую работу в этом направлении провёл Свердловский театр музыкальной комедии[8]. Высокая творческая активность, сознание гражданского долга являлись отличительными чертами творческой деятельности театра в годы войны. В этот сложный для страны период художественное руководство и артисты театра основной упор сделали на постановку музыкальных спектаклей современных авторов. В период войны на афишах театра появились «Девушка из Барселоны», «Дочь четырёх отцов», «Дорога к счастью», «Жени из посольства», «Улыбка Джоконды», «Бронзовый бюст», «Запорожец за Дунаем», «Сорочинская ярмарка», «Весёлый петух», «Холопка», «Мирандолина». Вехой в истории театра стал выпуск спектакля «Табачный капитан» (композитор В. В. Щербачев). Постановка 1944 года была пронизана патриотической идеей и явилась неоценимым вкладом в общее дело борьбы с фашизмом. В 1946 году, впервые в истории этого жанра, спектакль был отмечен Сталинской премией. Лауреатами этой премии также стали постановщик Г. И. Кугушев[9], артисты П. А. Емельянова[10] и М. Г. Викс[11].

 

      

Рис. 3. Слева направо: Георгий Иванович Кугушев (1896-1971),
Полина Александровна Емельянова (1906-1983), Мария Густавовна Викс (1910-1990)

В развитие театрального искусства Среднего Урала военного времени значительный вклад внесли артистические коллективы, работавшие для детской аудитории. Свердловский театр юного зрителя[12], Свердловский передвижной театр вели огромную воспитательную и агитационно-пропагандистскую работу с детьми, направленную на разоблачение фашисткой идеологии и её носителей. Особый интерес представляли спектакли ТЮЗа «Костя-партизан» К. Филипповой, «Это было зимой» И. Келлера, отражавшие на сцене героические эпизоды бесстрашной борьбы партизан с оккупантами и оказавшие огромное идейно-эмоциональное воздействие на зрительскую аудиторию.

         Временная эвакуация на Средний Урал ведущих артистических коллективов страны породила творческое содружество флагманов театрального искусства с местными театрами, что в конечном итоге способствовало совершенствованию уральской школы актёрского и режиссёрского мастерства.

Силой искусства

В суровые годы военного лихолетья исключительное значение в деле мобилизации всех сил и средств страны на отпор врагу и военно-патриотического воспитания населения имело изобразительное искусство. Художники Среднего Урала творили в одном направлении с идеологией, борющейся с агрессором страны.

           Самым массовым и оперативным видом изобразительного искусства с первых дней войны становится плакат. Сочетая в себе качества агитационного оружия и художественного произведения, он представлял образ, оставляющий глубокий след в сознании миллионов людей. Первый военный плакат «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!» был написан Кукрыниксами[13] через несколько часов после начала войны и сразу же воспроизведён на страницах газет в 103 городах страны. Затем в течение всей войны только центральными издательствами было выпущено более 800 плакатов различных авторов, а издательствами всей страны более 1 млн.

 

Рис. 4. Плакат «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!» (Кукрыниксы, 1941 г.)

В годы войны появилась и особая разновидность политического плаката «Окна ТАСС». Это было своеобразное возрождение «Окон сатиры РОСТа», популярных в годы Гражданской войны. За военный период было подготовлено более тысячи экземпляров «Окон ТАСС», напечатанных миллионными тиражами.

         Агитвитрины стали выпускаться в Свердловске благодаря инициативе художников А. Г. Вязникова и Г. В. Ляхина самого начала войны (рис. 5). Первый их номер вышел спустя две недели после немецкого вторжения на территорию нашей страны и состоял из плакатов Вязникова «Боец на фронте, боец в тылу» и Ляхина «Ой, и будет морда бита у Гитлера». Агитвитрина вызвала большой интерес, после принятия соответствующего постановления была взята под контроль партийными структурами. Она стала выходить в свет регулярно под общим названием «В бой за Родину».

          Агитационно-пропагандистские плакаты были в центре внимания многих свердловских мастеров кисти. Большую творческую работу в этом направлении проводили В. Говорков, О. Бернгард, Н. Голубчиков, А. Давыдов, М. Радин. Мастерские по выпуску политических плакатов организовывались в разных городах. Кроме агитвитрин, живописцы Среднего Урала выпускали однолистные плакаты, портреты передовиков, героев фронта, а также другую агитационно-пропангандистскую художественную продукцию. В годы войны в Свердловске по инициативе художников, работавших в газете «Уральский рабочий», стали выходить «Окна сатиры», которые первоначально вывешивались в витрине, расположенной около областного краеведческого музей. Меткая бытовая и политическая карикатура, выходящая из под кисти художников В. Зинова, Г. Ляхина, А. Вязникова, сопровождённая острыми сатирическими стихами известного уральского поэта К. Мурзиди, привлекала внимание широкой аудитории.

  

Рис. 5. Слева направо: Александр Гаврилович Вязников (1909-1975),
Геннадий Васильевич Ляхин (1903-1981)

В военный период наряду с агитвитринами, однолистными плакатами, различного рода «окнами», составлявшими основу агитационного оформления населённых пунктов, художниками Среднего Урала активно использовались и крупные формы изобразительного искусства. Все выставки оборонных произведений художников, проводимые в годы войны на уральской земле, вызывали повышенный интерес у специалистов и зрителей, но, пожалуй, самым примечательным из них стад вернисаж «Урал – кузница оружия», проведённый в 1944 году в Свердловске при участии деятелей изобразительного искусства Москвы, Свердловской, Молотовской и Челябинской областей. Среди наиболее ярких произведений критика выделила и работы авторов, проживавших в Свердловске: тематические картины «У пресса», «Цех» Г. А. Мелентьева, портреты писателя П. П. Бажова и академика Л. Д. Шевякова кисти Ю. Р. Бершадского, одессита эвакуированного в начале войны на Урал и оставшегося в его столице до конца своих дней. Несмотря на жёсткую регламентацию, связанную с политической конъюнктурой, художники Свердловской области сумели в годы войны по-новому организовать свою работу и создали произведения, большей частью правдиво отобразившие тяжёлые будни.

               Кино, как самый массовый и наиболее любимый в народе вид искусств, тоже не могло оставаться в стороне от процесса мобилизации всех сил и средств на отпор врагу. В период войны важнейшим направлением в деятельности уральских кинематографистов было создание документальных кинофильмов. Единственная на Урале студия кинохроники, расположенная в Свердловске, была призвана запечатлеть трудовую жизнь региона, превратившегося в опорный край обороны страны. Уже 25 июня 1941 года был подготовлен номер киножурнала «Сталинский Урал», полностью посвящённый проблемам начавшейся войны. Всего за годы войны уральскими кинематографистами было выпущено на экраны 242 киножурнала, включавших в себя 552 сюжета, рассказывающих о рождении новых заводов, о крупных стройках военного времени, о самоотверженном труде уральцев на промышленных предприятиях, колхозных полях, в шахтах и научных лабораториях, об их братской помощи районам, освобождённой от немецкой оккупации.

          В годы Великой Отечественной войны Средний Урал в силу ряда факторов превратился в один из крупнейших промышленных и культурных центров страны. Он стал не только кузницей оружия и главным арсеналом, но и сосредоточением многих духовных ценностей. Эти обстоятельства настоятельно требовали создания здесь, наряду со студией кинохроники, студии по производству художественных фильмов. В результате в 1943 году было принято правительственное решение об организации в Свердловске киностудии игровых фильмов (рис. 6)[14]. В 1944 году в павильонах киностудии была снята единственная за период войны художественная кинокартина «Сильва» (рис. 7).

Рис. 6. Здание Свердловской киностудии, 1943 г.

 

Рис. 7. Съёмки кинокомедии «Сильва» (реж. А. Ивановский, 1944 г.)

Как одно из многочисленных свидетельств духовной стойкости народа, его моральных сил воспринимается музыкальная жизнь нашей страны в период Великой Отечественной войны. Центром музыкальной жизни Уральского региона, безусловно, являлся Свердловск, где жили и плодотворно работали 40 членов Союза композиторов[15]. Вместе с местными авторами здесь активно трудились эвакуированные Р. М. Глиэр, Т. Н. Хренников, А. И. Хачатурян, В. Я. Шебалин и другие известные музыканты. В Свердловске долго время находился Государственный оркестр Всесоюзного радио, Киевская консерватория. За годы войны деятелями музыкального искусства Среднего Урала было написано 5 опер, один балет, 10 симфоний и 5 кантат.

          Все произведения свердловских композиторов были пронизаны неуничтожимой верой в окончательную победу, имели огромное мобилизационное значение. Среди них наибольшую известность получили кантата «Мать» и симфоническая поэма «Гастелло» В. Н. Трамбицкого, кантата для хора и оркестра «Партизаны» М. А. Розенпуда, гимн «Клятва уральцев», кантата для солиста и хора «С именем Сталина» М. П. Фролова и ряд других музыкальных сочинений.

          Заметное место в музыкальной жизни Свердловской области занимала народная музыка. Для её пропаганды только в Свердловске были организованы Уральский народный хор[16], хор Областного радиокомитета и оркестр народных инструментов.

         Период суровых испытаний ярко показал органическую связь литературы и искусства Уральского региона с судьбами всего Отечества. Художественно-творческая интеллигенция Свердловской области, правильно определив своё место в общенародной борьбе, всемерно способствовала мобилизации духовных сил общества на защиту Родины.

Продолжение следует…